什么想听的歌吗？”林知韫打开音乐软件，“搜索歌名，点这个就行。”

“那我可以看你的歌单吗？”陶念的手指悬在“我的创建”上方，等待林知韫的答复。

她始终都是这样，如果林知韫不同意，她是决计不会撒娇耍赖打开的。虽然陆瑾年经常教育她“会哭的孩子有糖吃”，可她总觉得，那颗糖，如果是属于她的，就不应该是哭来的。

导航提示音恰在此时响起：“前方两百米红绿灯左转。”林知韫瞥了眼后视镜：“可以啊。”她轻踩油门，加快了车速，“你可以直接点开听。”

陶念始终觉得歌单是很私人的东西，因为很多人的心思、情绪可能会与某些音乐产生一些不谋而合的默契，准确来讲很多歌曲也正是在产生了一些感觉、发生了一些事情之后所带来的灵感，从而成为创作背景。就是为什么很多歌曲传唱度高，因为承载了某种普遍的情感共鸣，让不同经历的人都能从中找到自己的影子。

歌单的隐私性恰恰源于这种私密的情感联结。正是由于客体本身心思细腻敏感，歌单本身所隐含着他/她很多的情愫，用听歌的形式隐晦地自我交流，并不想被他人察觉。

陶念打开那个叫“离开”的歌单，粤语歌居多。她抬手，点开了一首林知韫上次播放记录的一首歌——《离开拉斯维加斯》：

“如若你太累只需捉紧我臂弯

陪着我一起走出过去的黯淡

时日有限不要回头永不折返[1]。”